A continuación, PARTITURA PARA EL FUEGO, la colección de crónicas literarias de Alberto Revidiego para cubrir la actividad de la VI Edición de ICÓNICA SANTALUCÍA SEVILLA FEST, celebrado del 4 de junio al 18 de julio de 2026, recogidas en Revista 17 Musas. Si quieres conocer en qué consiste este proyecto, aquí tienes la presentación.
ICÓNICA SANTALUCÍA SEVILLA FEST
6 de julio de 2026, Plaza de España, bajo media luna
La mayor sensación de haber cruzado las puertas secretas de una secta la viví anoche en el festival de ICÓNICA SANTALUCÍA SEVILLA FEST. Adoración máxima a una divinidad oscura, outfits que desafiaban la climatología sevillana, camisetas con el rostro pintado del profeta del metal, las cadenas que resonaban por todas partes y una entrega entusiasta por recibir, en plena Plaza de España, a nada más y nada menos que al mítico MARILYN MANSON y su banda de metal oscuro. Me dio toda la envidia posible, por supuesto. Yo que soy un dios bufón, que juego en casa, más sevillano que la feria de abril, y nadie tiene una camiseta con mi careto. Me voy a plantear seriamente crear el merchandising de Vilama…
Entré al festival con la misma sensación de refugio con el que te liberas de una carga emocional, sabiendo que todas las posibilidades se extendían a cada paso. Me vi tentado de comer algo, pero mucha gente estaba tomando buena posición en la pista, incluso habían visto a los teloneros VOWWS, así que me lancé al público y me posicioné junto a las gradas en las que la prensa se afanaba por tener todo listo para cubrir el evento. Rompió la noche con luces rojas y Nod if you understand, apuesta traída desde su último álbum One Assassination Under God – Chapter 1, demostrando un sonido sólido y bien equilibrado, conjugado con pálpitos lumínicos y un coro masivo del aforo que los acompañó desde el primer segundo hasta el final del concierto.
Luego desarrolló el bloque de apertura con el que, según los entendidos que tenía a mi lado que seguían de cerca al artista, terminaba de desplegar las alas de su sonido (Disposable teens, Angel with the scabbed wings, Great Big White World, This is the new shit) para luego liberar aún más guitarras, bajo y batería con un clásico que el propio cantante advirtió que venía directo desde 1996: Dried Up, Tied and Dead to the World. Tras ese regreso al pasado, trajo la exclusividad, una canción que ha debutado en directo tan sólo dos conciertos antes de esta noche: Exit Wound, el sencillo más reciente de Marilyn Manson, lanzado el 12 de junio de este mismo año 2026, que supone el primer adelanto de su próximo álbum, One Assassination Under God – Chapter 2.
El público recibía aquella descarga metalera de muy diversa forma, había quienes estaban hipnotizados como estatuas de Medusa y quienes no dejaron de saltar y mover los brazos, coreando letras y juntando los deseos más viscerales para que surgiera un pogo en el que poder liberar la frenética energía que se estaba generando. A medida que fueron pasando los temas, también Manson mutaba de vestuario, pues comenzó revestido de cuero (¡qué valor en el verano de Sevilla!) y acabó cantando sobre zancos altísimos. Y ningún signo de agotamiento o sopor, ojo ahí, no puedo decir lo mismo de lo que vi en mi último concierto en este mismo festival… The Nobodies, Diary os a dope fiend, The dope show (con una intro muy divertida con la que interpeló al público) y llegó el mitiquísimo cover de Sweet Dreams (Are Made Of This), por el que muchos llegamos a conocer a este artista. En ese momento contagié mi emoción y las cientos de personas que estábamos allí presentes levantamos los brazos a la vez, apuntando los respectivos cuernos al cielo, respeto absoluto por este artista.
Hubo una suerte de pico de intensidad antes de un breve descanso, desencadenado por mOBSCENE y The Beautiful People, que fue como jalear a base de latigazos a la masa para que bailase, cantase y entregase su espíritu al calor de la secta del rock. Tras esa pausa bajo focos azules, Tourniquet se desarrollo con contundencia y sin prisas. Una cadencia atronadora para ir cerrando la noche. El broche final se hizo de rogar, una pausa larga, todos sabíamos que había un par de canciones que podían poner broche de oro.
Finalmente, en una ciudad como Sevilla, tan abocada a la herencia cristiana, cómo no iba a sacar a relucir su Personal Jesus, el otro gran cover de Depeche Mode, que se ha popularizado alrededor del globo y con el que el público lanzó los últimos gritos para despedirse por todo lo alto. Micro al suelo, saludo rápido y allí se cerró el ritual, con quince temazos en poco más de una hora de esta leyenda del metal oscuro que inusitadamente aterrizó en Sevilla para goce de todos los presentes.
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